Letra y Música: Homenaje a Zalo Reyes, ícono de la canción cebolla
Ricardo Martínez habló sobre las influencias del "Gorrión de Conchalí", así como también de la magnitud del fallecido artista.
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Esta semana estuvo marcada por el inesperado fallecimiento del legendario Zalo Reyes. A raíz de esto, Ricardo Martínez decidió su columna Letra y Música al «Gorrión de Conchalí».
«Cuando falleció Camilo Sesto me llamaron de 12 lugares para que diera cuñas. Ahora llevo 15. Para que vean la dimensión», comenzó diciendo el académico de la UDP refiriéndose a la magnitud de este popular artista.
En línea con lo anterior, el columnista del Ciudadano ADN dijo que Reyes «está metido en el inconsciente colectivo como quizás casi ningún artista musical en la historia musical de Chile».
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En defensa de la música cebolla
Ricardo Martínez recordó una cuña que hizo que «música cebolla» fuera un término despectivo. «Ricardo García, el clásico dj de la nueva ola en algún momento declaró: ‘en este programa no se toca música cebolla'», relató.
«Ahí quedó la idea, que evidentemente es una metáfora por picar cebolla y ponerse a llorar. Pero es una cosa que también era bastante despectiva», planteó.
Así el columnista añadió que «ese concepto de placer culpable, que es tan noventero, ahora está totalmente desaparecido».
«Apareció una nueva forma de enfrentarse a la cultura más pop o de masas y a la más erudita, que es lo que se llama lo omnívoro. Vale decir, persona que consume mucho tipo de cosas: vas a un recital punk y después vas a la ópera», definió.
Las influencias de Zalo Reyes
De acuerdo a Ricardo Martínez, uno de los referentes máximos del Gorrión de Conchalí fueron Los ángeles negros, en especial el insigne vocalista de la agrupación: Germaín de la Fuente.
Otro nombre que ayuda a entender el arte de Zalo Reyes es Lucho Gatica, otro héroe de la música chilena. «Él hacía muchos covers de él», aseguró.
«Lucho Gatica inventó una cuestión que también es importante, que es cantar hablando. Depende básicamente de los instrumentos y micrófonos que habían en esa época. Lucho Gatica instaló la idea de cómo me acerco y me alejo del micrófono», señaló el columnista.
«Zalo Reyes tiene esa cosa de saber cómo modular, cómo bajar el tono y girar la cara. El micrófono es una especie de instrumento musical, casi como si fuera un pandero», añadió.
